我喜欢读上官午夜的小说，是因为她的小说给我与众不同的体验。上个世纪，英国的阿加莎·克里斯蒂为我们塑造了马普尔这个可爱的老太太形象，她观察小镇上所有的人，借助对人性的了解，发明一种独特的破案方法，又通过这种方法，深刻地认识了人性。上官午夜的小说里也有这样一个人物，但却是一个“80后”女孩——古小烟。她是依靠自己的真善良和小智慧，有时候甚至是用自己的天真来推理破案，探寻和揭示谋杀与犯罪的全过程。这让我想起日本动画《名侦探柯南》。但是上官午夜的小说除了塑造一个人物之外，还多了一层感性，女人的情感还有女作家王安忆所说的“编织”的技能——“竹针、毛线球、编织法，竟可以生发出无穷无尽的花样。”对上官午夜来说，文字如同毛线，在她的手上可以编织出一个又一个鲜活生动的人物，一段又一段扑朔迷离的故事。

上官午夜的小说被称为“悬疑小说”，它与侦探推理小说的不同之处在于，它多了一层恐怖惊悚的因素。恐怖小说有时候靠可怕的氛围和超自然的幻觉吓人，而悬疑小说更多的是靠理智的推演和悬念的设置抓住读者，让你随着小说的情节参与其中，寻找事件的真相，有时候你甚至要与作者进行智力的角斗，看看谁能揭穿作者的叙事诡计，提前猜透故事的结局。我以为这才是衡量一部悬疑小说好坏的一个关键指标。

《天蝎森林》的结局是出乎我的意料的。一个女人死在家中，丈夫却在她身边，是自杀还是谋杀？是丈夫所为还是另有他人？这成了事件悬念的焦点。小说的妙处在于它没有纠缠在案件本身，而是出人意料地将与案件有关和无关的人物一起抛掷在一片可怕的密林之中，就像戈尔丁的小说《蝇王》和日本电影《大逃杀》，让他们在绝境中互相猜忌甚至相互残杀。在这里原本可能与案件牵连的人获得了暂时的解脱，而本来看似与案件无关的人却似乎疑点重重。人与人之间的隔阂与仇恨达到你死我活的爆炸点。朋友、情人、儿童、面具人，甚至是猴子，都是作者手中摆弄的棋子，都有可能是犯罪的因果。看得出来，这部小说试图将人性放置在最要命的关口进行道德与良心的晾晒和烘烤，一方面在探寻和揭示罪犯的蛛丝马迹，一方面也在证明着人性的善良与丑恶。

怀疑所有人是侦破案件的基础，也是侦探推理小说的重要策略，阿加莎·克里斯蒂无非也是如此。但是排除无辜者却需要作者超常的智慧和把握故事的能力。而上官午夜在排除无辜者并让嫌疑人渐渐露出马脚的同时，她还能让在场的所有人都感到面对受害者其实他们都应该自责，甚至有罪。这样的安排不光可以使人物关系与矛盾更加错综复杂，也体现了人类原罪的忏悔意识。如果一部流行小说还能有这样严肃深刻的思考，我没有理由不说它是一部好小说，至少不是一部坏小说。

一般来说，男性作家写悬疑小说比较自私冷酷，他们总会将自己置身事外，而女性作家则不同，她们会把自己的情感深深地注入其中，甚至成为主导小说发展和变化的主线。上官午夜就是如此，每当案件陷入走投无路的时候，爱便会使她的思路柳暗花明。古小烟与她的男友罗天的关系几乎主宰着侦破的整个进程，爱让她坚持，爱也让她变得聪明，爱让她战胜所有困惑，爱最后也让他们生死相依。

当然，上官午夜的小说还是有不足之处的，古小烟这个人物的性格刻画还需要更富有特色和吸引读者的人性魅力的支撑等等。尽管如此，在目前国内悬疑小说整体不尽人意的大环境下，上官午夜的出现还是让我惊喜。她用古小烟这个人物找到了自己，也找到了悬疑小说走向市场、走近读者所应该具备的条件和捷径。所以，我非常赞赏她为此所付出的心血、智慧和想象力。阿加莎·克里斯蒂靠马普尔这个人物永远地留在世界侦探小说的历史上，我也希望若干年后，上官午夜也会以她可爱的文学人物——古小烟，在中国悬疑小说的历史上留下自己的一席之地。